DAKAR, Senegal (AP) — Trong một lớp học tại Nhà Văn hóa Đô thị, tọa lạc ở các con hẻm hẹp của Dakar, Senegal, Aminata Thiam vỗ tay theo nhịp với một beat mà cô tạo ra trên máy tính của mình.
“Bạn chỉ cần tìm bài hát mà bạn muốn. Cắt nó, nhân đôi mẫu và sau đó thêm hiệu ứng của bạn,” cô nói.
Cô đang giảng dạy một lớp beatmaking cho năm phụ nữ trẻ, mỗi người đang làm việc một cách tập trung trên những beat của riêng mình trên các máy tính phía trước họ.
Aminata Thiam là một trong số ít người phụ nữ làm beatmaker ở Senegal. Những người đã tham gia vào cảnh sát hip-hop của Senegal từ khi bắt đầu nói rằng mặc dù văn hóa hip-hop nói chung đã trở nên dễ tiếp cận hơn, vẫn còn những rào cản đối với phụ nữ. (Video AP do Annie Risemberg thực hiện)
Thiam, 31 tuổi, là một beatmaker, một trong số ít phụ nữ ở Senegal tự xưng là như vậy. Ngành của họ là nghệ thuật “tạo ra nhịp, tạo ra giai điệu,” Thiam nói. Cô vẽ một đường từ các DJ Mỹ như Afrika Bambaataa và DJ Kool Herc, được ghi nhận là một số người sáng lập của hip-hop, đến những người làm beatmaker hiện nay.
Những DJ đó đã tạo ra các beat trong những năm 1970 và 1980 bằng cách sử dụng các synthesizer hoặc bằng cách cô lập các beat cụ thể trong một bài hát và phát chúng trên một vòng lặp bằng cách chuyển đổi giữa hai máy nghe nhạc. “Bây giờ khi chúng ta nói về việc làm beat, chúng tôi đang nói đến việc thực hiện điều này với một máy tính,” Thiam nói, trích dẫn công nghệ — bao gồm sự xuất hiện của phần mềm — với việc dân chủ hóa nghệ thuật này.
Trung tâm Nhà Văn hóa Đô thị thường xuyên đón nhận một nhóm người đang tham gia vào cảnh sát hip-hop đang phát triển của Senegal — các rapper, nhà thơ slam, skater và thậm chí là những nghệ sĩ graffiti làm cho tác phẩm của họ trang trí các bức tường. Trung tâm mở cửa vào năm 2018 tổ chức các buổi hòa nhạc rap và các liên hoan beatboxing, và cung cấp đào tạo miễn phí trong mọi thứ từ DJing đến nhiếp ảnh để biến sở thích của giới trẻ trong hip-hop thành nghề nghiệp.
Tên sân khấu của Thiam là “Myamy the Ay Girl,” một sự kết hợp giữa tiếng Anh và Wolof có nghĩa là “cô gái có thể.” Cô lần đầu tiên bị thu hút bởi beatmaking khi còn là sinh viên mười năm trước ở Dakar, nơi một beatmaker đã lắp đặt một studio tại trường đại học của cô. Sau đó, cô đã được đào tạo với một chương trình có tên là Hip Hop Akademy, mà hiện tại hợp tác với Nhà Văn hóa Đô thị. Lớp học hiện tại của cô ở đây chỉ dành cho phụ nữ — một sự cần thiết, cô nói, nếu muốn có bất kỳ sự công bằng nào trong lĩnh vực.
“Không chỉ là cho âm nhạc, mà còn cho công việc âm thanh hình ảnh, cho điện ảnh,” cô nói, nhấn mạnh rằng biết cách tạo ra âm nhạc trên máy tính không chỉ áp dụng cho hip-hop.
Mặc dù việc dễ tiếp cận máy tính rộng rãi khiến cho beatmaking dễ tiếp cận hơn, sự phụ thuộc vào công nghệ cũng tạo ra một rào cản ngăn cản nhiều học viên của cô tiếp tục công việc của họ sau khi khóa học kết thúc.
“Trong một gia đình bạn có thể thấy rằng hầu hết tất cả đàn ông đều có một máy tính, nhưng phụ nữ có thể chỉ có một điện thoại di động,” cô nói. Theo Báo cáo Chênh lệch Giới tính Trên Di động 2020 của Hiệp hội GSM, phụ nữ ở các khu đô thị của Senegal gần như có cùng sự truy cập internet với nam giới, nhưng ít tự chủ tài chính hơn rất nhiều: Chỉ có 26% phụ nữ đã mua điện thoại thông minh của riêng họ, so với 68% nam giới.
Djeneba Sylla, 21 tuổi, là một ca sĩ muốn tham gia lớp học của Thiam để học cách tạo ra âm nhạc của riêng mình.
“Trong lúc này tôi không có máy tính. Nhưng tôi hy vọng sẽ có vào cuối khóa học,” Sylla nói. Thiam đã bắt đầu một chiến dịch để gây quỹ cho các học viên của cô.
Vấn đề về sự tiếp cận đè nặng lên đến đa số công việc của Nhà Văn hóa Đô thị ở Senegal. Amadou Fall Ba là người phụ trách trung tâm trong 10 năm và hiện đã làm việc với thành phố Dakar trên một sáng kiến để tạo ra nhiều không gian công cộng hơn cho giới trẻ với mục tiêu làm cho hip-hop dễ tiếp cận hơn.
Anh nói hip-hop đã đến Senegal thông qua tầng lớp lao động giữa của đất nước, “những người có TV, có thể xem các kênh tư nhân, có thể xem những gì đang diễn ra ở Mỹ.” Cuối cùng nó đã đến với đại đa số, và anh nói rằng bây giờ, 80% số ngôi sao trong cảnh sát đô thị lớn của Senegal đến từ các khu dân cư thuộc tầng lớp lao động.
Phụ nữ vẫn bị đại diện hạn chế, anh nói.
“Tư duy đã thay đổi một chút, nhưng chúng tôi vẫn còn ở trong một đất nước bảo thủ. Một phụ nữ trẻ 25 hoặc 30 tuổi không kết hôn — có áp lực xã hội mạnh mẽ đối với cô,” anh mô tả.
Trong lớp beatmaking của Thiam, phòng học im lặng, mỗi học viên đều mê mải trong một thế giới khác dưới tai nghe chống ồn. Sau sáu tuần học, họ giờ đây có thể sản xuất các beat của riêng mình. Họ chủ yếu tạo ra các beat hip-hop hiện đại, mặc dù không tinh tế như những gì Thiam có thể tạo ra trong vài phút trong studio.
Trong khi họ tiếp tục làm việc, Thiam bước ra ngoài sân để nói về lịch sử của mình. Cô nói rằng chỉ có ba phụ nữ đang làm beatmaker ở Senegal — thường tạo ra beat cho các rapper Sénégalais, nhưng cũng làm thu nhập như kỹ thuật viên âm thanh cho các buổi hòa nhạc và các bản biểu diễn sân khấu. Cô hy vọng rằng càng nhiều phụ nữ hoạt động trong nghệ thuật, càng truyền cảm hứng hơn đối với phụ nữ khác để bắt đầu.
“Nếu chúng ta đào tạo phụ nữ có khả năng tiến xa trong ngành này, điều này sẽ khuyến khích phụ nữ khác tham gia cùng chúng tôi,” cô nói.
Cô thêm rằng, ở Senegal, phụ nữ trong âm nhạc thường được khuyến khích hát hoặc tham gia vào một đội hợp xướng, điều được coi là chấp nhận về mặt nữ tính.
“Tôi luôn thích âm nhạc, nhưng tôi không muốn trở thành ca sĩ,” cô nói. “Tôi muốn làm một điều gì đó khác.”
Thành viên của AP nhận được sự hỗ trợ tài chính cho bản tin về sức khỏe toàn cầu và phát triển ở châu Phi từ Quỹ Nghiên cứu Bill & Melinda Gates. AP hoàn toàn chịu trách nhiệm về tất cả nội dung. Tìm các tiêu chuẩn của AP trong việc làm việc với các tổ chức từ thiện, một danh sách các nhà tài trợ và các lĩnh vực báo cáo được tài trợ tại AP.org.
