Đối với David Fincher, việc xem 'Seven' trong định dạng 4K là một trải nghiệm mà anh chỉ có thể mô tả như kinh hoàng. Hoặc như một buổi tái họa mắt trường.
'Có những khoảnh khắc bạn cảm thấy, 'Mình đã nghĩ gì vậy nhỉ?' Hay 'Tại sao mình để người này để kiểu tóc vậy?'', Fincher chia sẻ trong một cuộc phỏng vấn gần đây với The Associated Press.
Anh chấp nhận bộ phim là một sản phẩm của thời đại của nó trong hầu hết các khía cạnh. Nhưng một số điều không thể chịu được trong định dạng độ phân giải cao.
'Đúng là hơi bị xấu', Fincher nói. 'Chúng tôi cần cứu vớt nó. Có những điều bạn chỉ có thể nhìn thấy trên 4K HDR mà bạn không thể nhìn thấy trên phim in.'
Luôn là người chăm chỉ, anh và đội ngũ đã bắt tay vào một cuộc phục chế mới của bộ phim cho lần tái phát hành kỷ niệm 30 năm của nó. Cuối tuần này, 'Seven' đã được phục hồi sẽ được chiếu tại các màn hình IMAX lần đầu tiên tại Mỹ và Canada, và vào ngày 7 tháng 1, phiên bản 4K UHD sẽ có sẵn để mua về.
Bộ phim giật gân tội phạm do Andrew Kevin Walker viết kịch bản và có sự tham gia của Brad Pitt và Morgan Freeman trong vai một cặp thám tử săn tìm một tên giết người hàng loạt đã giúp Fincher hồi sinh sự nghiệp, sau khi bộ phim đầu tay 'Alien 3' không được chú ý. 'Seven' không phải là một sự chắc chắn: Nó chỉ được thực hiện với 34 triệu đô la (và chỉ có được số tiền đó khi Fincher thuyết phục các nhà sản xuất cho thêm 3 triệu đô la). Nhưng nó tiếp tục kiếm được hơn 327 triệu đô la, không tính tới lạm phát, và vẫn tiếp tục ảnh hưởng đến thể loại.
Trong nhiều năm qua, Fincher đã giám sát nhiều việc phục chế bộ phim (bao gồm cả việc phục chế cho đĩa laser) nhưng quyết định rằng đây phải là lần cuối cùng. Đó là lý do anh cứng rắn đòi một quét 8K mà họ có thể tạo ra 4K từ đó. Anh muốn đảm bảo rằng không cần phải làm lại khi các màn hình phát triển hiện đại hơn.
'Mình không muốn phải làm điều này lần nữa', Fincher nói. 'Điều chúng ta đã đạt được với điều này là đây là bản âm bản mới. Đây sẽ là yếu tố lưu trữ lưu trữ mới.'
Đối với người xem thông thường, các điều chỉnh không nên là quá đáng chú ý. Fincher không đi chọc vào và thay đổi nội dung. 'Mình rất phản đối ý tưởng thay đổi bất kỳ nội dung nào,' Fincher chia sẻ. 'Không có cơ hội nào cho đồ chơi trong 'Seven' nên chúng ta sẽ không giới thiệu bất kỳ điều đó.'
Nhưng hãy xem cảnh mở đầu nơi nhân vật của Pitt chọn một chiếc cà vạt đã được đeo sẵn và nhìn ra cửa sổ. Trong phiên bản gốc, Fincher đã sử dụng một kỹ thuật làm phim đã thử nghiệm, trong đó bạn chiếu ánh sáng mềm qua một tấm thẻ trắng bên ngoài cửa sổ để tạo cảm giác sâu và ánh sáng tự nhiên đến. Anh gọi chúng là 'cửa sổ Thành phim', tham chiếu đến những gì đạo diễn hình ảnh Caleb Deschanel đã thể hiện trên bộ phim đó.
'Không ai mong đợi từ khán giả rằng họ sẽ nhìn thấy các tòa nhà phía sau cửa sổ. Chúng chỉ được làm cháy nổ. Bên trong đủ tối để mắt bạn không điều chỉnh. Và ngoài kia rất sáng,' anh giải thích. 'Trong 4K, nó không tốt. Bạn có thể thấy ánh sáng trên tấm thẻ trắng.'
Vấn đề đã được sửa bằng cách thêm một phong cảnh thành phố và mưa phun.
'Chúng tôi không đang thể hiện rằng bây giờ bạn có thể thấy thành phố,' anh nói. 'Chúng tôi chỉ đang nâng tầm dưới lên một chút để cảm giác như mục đích vì bây giờ chúng ta có khả năng xử lý những thứ đó.'
Còn một số vấn đề về độ sáng, một số điều chỉnh, một số nơi mà các đường cắt bị rời hoặc nơi mà các rãnh của bản in thay đổi tính chất. Fincher cũng loại bỏ một số rung máy ở cuối phim, giải thích rằng vì đó là một máy ảnh toàn năng nó làm phân tâm. Nhưng anh không muốn làm quá nhiều và làm mất bản chất của nó.
'Nó là một tài liệu của thời đại của nó và mình tin rằng phim nên làm vậy,' Fincher chia sẻ. 'Cho tất cả những thiết bị nguyên thủy ngớ ngẩn đi vào làm 'The French Connection,' nó thông tin cho bộ phim đó. Có một loại nguyên thổ cây cối trong đó. Và mình không muốn điều đó bị nung chảy.'
